傅舟，又名漆建，号老篆、室名滋兰轩，1959年生于重庆，九三社员。四川美术学院教授、书法硕士生导师。中国书法家协会篆刻委员会委员，西泠印社社员，中国美术家协会会员，中国文艺评论家协会会员，重庆市政府文史馆馆员，重庆市书法家协会副主席、篆刻委员会主任等。多次担任中国书协、西泠印社等举办的全国书法篆刻大展评委。
作品获全国首届大学生书法竞赛二等奖；全国第五届书法篆刻展览“全国奖”；首届中国书法兰亭奖“创作提名奖”；西泠印社首届、第二届篆刻书法大展两届“西泠印社奖”；西泠印社第四届全国篆刻评展“优秀奖”；四川省第二届巴蜀文艺奖“二等奖”；重庆市巴渝文学艺术奖“优秀提名奖”；两届“重庆市书法奖”；被中共重庆（直辖）市委、市府授予“优秀青年文艺人才”称号。
傅舟治印，对汉印与元朱文用功尤多，到1990年代，他的汉印风格类印章已相当纯熟。此后，他将汉印线条与古玺章法进行融合，以古玺与汉印的相互“打通”得到了印学界的认同。曹建博士在其《融汇诸艺 妙悟在斯》一文中论析：“古玺、汉印、元朱文是印章格局中的三大主流”，“对于当代印人，能长于其中之一，则足以名家，而重庆傅舟先生却在某种程度上兼有三种印章风格：汉印、古玺、元朱文三者非常和谐地统一于他的印作，在古玺章法、汉印点线质感与元朱文的篆印能力方面能共生互补”，充分肯定了傅舟的不倦探索。
傅舟所治印，得意者实多。上面“行健不息”这一方印，章法的大疏大密，一方面是篆刻艺术本体的要求，但同时也可让人感觉到一种绘画性构图的意味，下方的密实有效地衬托了上方的通透。
另有一方印“赏雨茅屋”，语出司空图“二十四诗品”，用于描述“典雅”之风格。原文为“玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读”。“赏雨茅屋”一印道出了他真诚、幽默、豪放的另外一面—他的中文学习背景、他的细腻与沉静、他对古典美学精神的追慕。
下面“真实不虚”一印，上疏下密，左紧右松，左边接边反使右二字疏朗，“真”“虚”首尾呼应中有微调，“实”“不”笔势一致中有重量感的比对，“实”“虚”相互牵连而有收敛与开廓的区别。
再看几方篆刻作品：“君子怀德”一印，所有线条形状相互呼应，彼此连接，相互穿插，构成了一个复杂的、自为的空间，气于其中流动，或畅行无阻，或避让游走，其中的细节颇堪玩味。“夕餐落英”是傅舟在前期平和、俊逸印风基础之上的求恣肆特性之作。各字大小的极端对比，是对古玺结构变化丰富、体势错综参差特点的运用，但从中亦可感受到抽象绘画精心推敲点、线、面元素的排列与组合之意。两印的内容，则一在表达精神世界里的空灵，一在呼唤现实生活中的崇高。“上善若水”印，字体大小对比的强烈，与“夕餐落英”相似，但其线条形状有多处重复，在装饰性美感之外，确有王林所评“如此借助复制的力量，可以感受到当下的文化趋向”之特点。
