黄河流域有着悠久灿烂的文明。新中国以来黄河水利建设尤其西部大开发为民造福。黄河上游多高山大壑，人们认为交通不便，所以前往的画家不多，“黄河万里图”的表现也是世所罕见。几十年来王俊松多次考察黄河，创作的黄河题材中国画先后在国展中获奖，被选镶挂在天安门城楼大殿正壁，文化和旅游部大楼门厅，以及国内外一些机构和企事业的重要场所，多幅山水画为人民大会堂、国家机关、金融机构、航天部、交通部、部队机关、博物馆、美术馆、著名人士镶挂收藏。独具风格的山水画技法受到首都权威美术评论家的赞扬。他从2019年开始创作《黄河万里图》，这里展示他已画出上游部分已经初现精彩的10m多，也继续滿怀豪情地完成从源头至入海口的宽80cm长50m长卷，并有多位书法名家书写歌颂黄河诗词和题词。希望行家们提出意见，让我们期待欣赏、关注即将问世的更壮观瑰丽更有亮点的宏卷。
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艺术简介
王俊松，1951年生于安徽省蚌埠市，曾就读于西安美院、西安外院日语系，中国艺术研究院研究生学历，2005年以双高人才（高学历高职称）干部调京。现为国家一级美术师、中国美术家协会会员（中直），民革中央画院副院长、北京市政协艺术顾问、北京中山书画社副社长、北京市东城美协副主席； 历任安徽省第八、九届政协委员，安徽省中山画院（合肥）执行副院长兼秘书长。
巨幅山水画作品《黄河颂》镶挂在文化部一楼门厅，《大河奔流》镶挂在天安门城楼大厅正壁，《迎客松》镶挂在北京人民大会堂正门一楼接待厅，以及中南海、民革中央、交通部、国家开发银行、中国石油大厦、火车站、高铁站、部队和企事业单位的重要场所。作品参展于中国美协或文化部主办的《中国画三百家展》、《迎香港回归展》（获成就奖）、《第四届中国美协会员中国画展》、《全国第八届群星奖美展》，获中国文联第二届“徐悲鸿美术奖”。已出版发行《王俊松山水画》集、技法书或光盘等九种，设计的《黄河颂》、《中国宣纸》、《中国黄山》专题邮票由中国集邮总公司发行。党和国家领导人出访将其作品作为国礼赠送外国元首。在全国政协金色大厅举行的“王俊松书画展暨研讨会”上，首都顶端美术学者们充分肯定了王俊松有国家正大气象的山水画：“修养全面，风格高尚，雄浑壮丽，对中国画笔墨语言方面有独特贡献”，权威的《美术》杂志2012·10期“美术家“专栏图文介绍王俊松雄浑壮丽的山水画。
《河岳映日》
王俊松书画展暨研讨会发言节选
地点：全国政协礼堂金色大厅、东南厅
主办单位：文化部中国画学会
协办单位：民革中央画院、中联国兴书画院、中国扇子艺术学会、北京中山书画社等
媒体支持：人民政协报、团结报、中国文化报、中国艺术报、中国书画报、美术报、央视书画频道等
主持人：中国美术家协会理事、《美术》杂志社执行主编尚辉：
王俊松先生先后在西安美术学院和中国艺术研究院深造，现在专攻 山水画。在一些大的建筑里有王俊松创作的黄山、昆仑山、长江、黄河和长城，都有非常大的气势。今天就王俊松先生的殿堂艺术的创作进行研讨，对当下中国美术，尤其是当下山水画发展的状态和趋势进行深入地分析和研究，意义非常重大。
中国美术家协会理论委名誉主任、中央美术学院教授邵大箴：
王俊松在西安美院学习过中西融合体的绘画。他的画吸收西方的体面造型，也有中国画笔墨的功力，他是很用功地在不断加强各方面的修养，自觉地提高笔墨的格调。王俊松那些厅堂的山水画，一些地方政府，中央的某些机关很愿意挂的。我看这次展示的作品比印刷品还好。
《生生不息》
中国美术家协会理论委员会主任、中央美术学院教授薛永年：
看了王俊松的展览后感觉结实有气魄，他画昆仑、黄河，带有时代性，民族性，能代表国家正大气象。他的画面有充足的光线，写实主义的因素运用得蛮好，黄河水流浪花、奔腾咆哮，是他自己发明的独特技法。就像李可染先生画的松树，说是镶了金边、逆光，跟古人不一样，王俊松所作皴法的努力探索也是很有收效的，已取得的成绩和他更宏伟的抱负在诸位的期望之间。
《更上一层楼》 178x95cm
中国画学会副会长兼秘书长孙克：
王俊松先生画展得到邵大箴先生的支持，这很重要。建国以后傅抱石先生、关山月先生的《江山如此多娇》，是具有代表性的大幅作品。王俊松先生的作品也很有特色，他的作品既有山河壮美的意味，也有自己的表现风格和方法，他的画给你感觉蛮有新意，跟古人不同，跟现在许多画家也不同， 感觉作品很浑厚很有力量，在他的许多大画里，把画风追求的驾驭能力都发挥出来，能够达到这个境界也是很不简单的 。
中国艺术研究院美术研究所前任副所长、研究员王镛:
我看他画山水、会写书法、会写文章、会素描、会日语，整个文化艺术修养全面，这么全面的画家是不多的。他的山水画是追求大气势，尤其是把黄河激流画得动势比较大，这个题材很多画家都在画，往往容易画得俗，王俊松先生的山水画就力求出新，格调高雅。尤其是他的山石创造出了“光影山石皴法”的表现特点，效果不错。书法行草也有功力。
《更上一层楼》68x68cm
中国美术家协会《美术》杂志前任主编夏硕琦：
王俊松先生文章写得蛮不错，好多画家做不到这一点。他是画自己审美感性的，有亲历性的感动，在画里面抓住了灵魂性，有这个没这个，应该说是否是艺术的分水岭。吴昌硕有一句话叫“苦铁画气不画形”，我看他是画气又画形，而且画得很结实，有岩石的浑厚、积健为雄的艺术结构，有给山石造像的劲头。我们是一个诗度的国家，杜甫的诗歌就是非常讲气象，今天我运用到王俊松这里，气象很宏大，给人精神感染的震撼和崇高感。
《春华秋实》
中国美术家协会理论委原副主任,江苏美术馆副馆长马鸿增：
王俊松先生山和水在光感表现方面，我不知道你一层一层怎么弄上去，看起来很厚很有味道，你跟新金陵画派傅抱石他们一样也吸收西画的因素，但他吸收光的表现还没到你这一步。你的黄河系列，技法创作性表现得比较充分，兼容东南西北稳中求变，包括你的书法也讲究构成。
《饮马黄河》
中国美术出版总社资深编审刘龙庭：
王俊松的画气韵生动，浩荡豪迈，很有分量，能够镇得住。他的昆仑山有开创性，在大幅山水画方面取得的成绩更有代表性，王俊松的画受到了许多单位领导的欢迎，有人民大会堂、部队的部委的，天安门城楼都有他的大画，能画这么大的画也是基本功。我认为他在安徽也好，在西安也好，到日本也好，他是受现代诸多因素的影响，我也是高兴的对他充满着希望！
《高粱红小米黄》135x68cm
中国艺术研究院美术研究所副所长研究员郑工:
我觉得王先生确实对艺术对笔墨有很高领悟力的，具有探索精神的画家，他注重书法练习，对光影作用的探索，在视觉上浑然一体，这种探索是很有价值的。看他的《中华浩气》中出现纵向的，升腾起来或者灌注下来的光，而且这种光和气结合在一起（或是他画黄山的论文也提到的腾云），这在某一点上进行了突破，视觉上是很张扬很突出的。
《黄河暖风》190x135cm
中国美术馆副馆长梁江:
首先祝贺王俊松先生的画展在全国政协礼堂这个重要的地方举行。第一，王俊松艺术综合能力很强，作品有用水墨的，有突出光影的，也突出写实的优势，而且还有书法和不少的文章，在现代构成方面也下了工夫。第二，他胆子大，不守常规，野气是一个很大的优势。展览中感觉特别好的是《前门远眺》，挺有前门的气势。吴冠中先生也画了不少城市山水作品，都没有找到很好的办法。他画黄河瀑布追求大气魄大境界，挺难得的就是他的山水里面还有人的气势。第三，我出乎意料的就是他的书法有气势有力度。
《黄河情暖》68x68cm
清华大学美术学院副院长张敢:
我看了王俊松先生展览以后觉得原作比画册要好得多，在人物画和书法方面修养也都是非常全面的。他的山水画在光的处理，色彩的运用，空间的表达方面，有一种非常通透的、空气很清新的视觉效果，尤其黄河山水画有很强的视觉冲击力和视觉张力;并引起当代人们的共鸣，在写实和写意结合方面的探索是值得赞赏肯定的。
《大河涌金》
中央美术学院造型艺术研究所副所长罗世平：
他在绘画、书法有过很全面的基本功训练，把这些手段也运用到山水画求新的过程中，他有意识地选择气象宏大的题材去展开自己的探索，有意识地在破俗、破小气，用山石大斧劈画大山水，有体面关系、光影关系等等造型的长处。古来水法不太容易，从古到今的画家，也没有把急流的壮气画出来，他画大波浪有跳起来的水与气象之间的交合的笔墨感觉，王俊松在这个大水法上积累出一套法理程式来供大家享用是值得的，是一个非常了不起的贡献。
中国国家画院研究员赵力忠：
关于王俊松的庙堂艺术问题，由此我想到何海霞和李可染，也都曾画过一些大作品，何海霞先生题材不像你这么广阔，你的画整体来看气象宏大，注重高品位的格调。
中国人民大学特聘教授、《中国画坛》杂志主编汪为胜：
我和俊松先生是非常熟悉的，你早期上西安美术学院打下了过硬的造型基本功的基础，书法上继承传统也有创新。黄河系列的岩石用笔浑厚，线条流畅，具有书法的笔韵，你用中西结合的表现方法，吸收北派的一些表现手法，成功创造出“光影皴法”，强化了艺术含量，显示了雄浑壮丽的大美取向，在绘画的语言上既不捡一些陈旧的东西，也不模仿别人的画法，形成了自己一种雄强浑厚、大气磅礴的艺术风格。
《大河沐浪》
中国书协国家机关分会原常务副会长、著名书法家邹德忠：
我和王俊松先生是书法结缘的朋友，是他在书画方面具有的全面修养，才能形成今天这么宏大崇高的气象，他的不少巨幅山水画正气浩然、阳刚壮阔，反映了我们伟大的时代精神，得到了各方面的领导、行家、欣赏者的赞赏，他还有一定的市场，已经形成了一个个人的宏大气局。他自幼对传统书法结构章法的研习，恐怕说是废纸三千也不夸张，正如明代李日华所言：“学画必在能书，方知用笔之妙”，这是他一直重视学书的根本所在。俊松很聪明，现在画成这样，非常了不起，愿俊松百尺竿头，创作出更多书画的佳作来。
尚辉：
今天各位学者总结了王俊松形成的自己独特的山水画面貌，在中西结合方面独特的创造，在笔墨语言方面有独特的贡献，谈到了他较全面的修养和他的艺术家综合指数比较高，在书法、绘画、素描、造型、色彩等方面都有受教育的背景，在我看来他的作品是有笔墨境界的。他的作品最大特点还是在山水画领域内对于壮阔雄伟，甚至崇高审美品格的追求，他是用西画的、光影的和比较写实的绘画方法来改变传统山水画的。王俊松个案所探讨评析的问题，却带有二十世纪以来中国画发展的普遍性。所以今天研讨会是非常成功的!
王俊松：
诸位学者给我真诚地提出了对于我将来艺术发展方向的十分可贵的经典指导，对于我的艺术道路来说真是受益匪浅！感谢尚辉先生精彩的主持，谢谢各位嘉宾的光临！
王俊松（中）的《大河奔流》镶挂在北京天安门城楼大殿正壁
王俊松在国内外十几个城市举办个人书画展受到业内和各界人士一致称赞
王俊松得到中石油的支持身着中石油的野外工作服在黄河源地区
西安美术学院1986年寒假，王俊松独自从宜川步行到荒无人烟的黄河壸口瀑布写生
王俊松的《黄河颂》镶挂文化和旅游部一楼大厅
王俊松的《黄河颂》镶挂文化和旅游部一楼大厅
王俊松与洛阳文化人李顺民先生在黄河小浪底
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